PINIPONIA (DESUSO)

2009-08-12T21:23:00.002-04:30

LO SIENTO. NO HE PODIDO ACOMODAR ESTO. ME MUDO DE DIRECCIÓN URL. CLIC AQUÍ.

2009-08-09T09:45:00.002-04:30

TENGO ALGUNOS INCONVENIENTES CON EL BLOG. CON SUERTE LO PONDRÉ COMO ANTES.

ELEAZAR LEÓN (1946-2009)

2009-08-08T13:29:00.002-04:30

Eleazar León
(1946-2009)

En el olvido

Elegiría un espacio
al azar de los vientos y del sol y del frío

una extensión
de desafiantes climas

de oscuros
socavones sombríos

y enterraría implacable en el olvido
mis recuerdos mis actos mis promesas
todos los arduos días
hasta no ser ya más que polvo de un desierto
cuya arena no existe
________________
LEÓN, Eleazar (1974). Por lo que tienes de ceniza. Ediciones de la Universidad Central de Venezuela. Caracas, Venezuela.

APÚRESE (ENTRADA 150)

2009-08-07T11:40:00.003-04:30

NOTAS DE UNA POÉTICA (IV)

2009-08-04T09:22:00.024-04:30

Plan piloto para la poesía concreta
São Paulo, 1958

Poesía concreta: producto de una evolución crítica de las formas. Dando por terminado el ciclo histórico del verso (unidad rítmico-formal), la poesía concreta comienza por tomar conciencia del espacio gráfico como agente estructural. Espacio cualificado: estructura espacio-temporal, en lugar del desenvolvimiento meramente lineal-temporal. De ahí la importancia del concepto de ideograma, desde su sentido general de sintaxis espacial o visual, hasta su sentido específico (Fenollosa/Pound) de método de composición basado en la yuxtaposición directa-analógica, no lógico-discursiva, de elementos: «Il faut que notre intelligence s'habitue à comprende synthético idéographiquement au lieu de analytico-discursivemente» (Apollinaire). Einsenstein: ideograma y montaje. Precursores: Mallarmé (Un coup de dés, 1897): el primer salto cualitativo: «Subdivisions prismatiques de l'idée»; espacio («blancs») y recursos tipográficos como elementos substantivos de la composición. Pound (The Cantos): método ideogramático. Joyce (Ulysses y Finnegans wake): palabra-ideograma; interpenetración orgánica de tiempo y espacio. Cummings: atomización de palabras, tipografía fisionómica: valorización expresionista del espacio. Apollinaire (Calligrammes): la visión más que la realización. Futurismo, Dadaísmo: contribuciones para la vida del problema. En Brasil: Oswald de Andrade (1890-1954): «em comprimidos, minutos de poesia». João Cabral de Melo Neto (n. 1920. El ingeniero y Psicología de la composición más Anti-oda): lenguaje directo, economía y arquitectura funcional del verso.
Poesía concreta: tensión de palabras-cosas en el espacio-tiempo. Estructura dinámica: multiplicidad de movimientos concomitantes. También en la música, por definición, un arte del tiempo, interviene el espacio (Webern y sus seguidores: Boulez y Stockhausen; música concreta y electrónica); en las artes visuales-espaciales, por definición, interviene el tiempo (Mondrian y la serie Boogie-Woogie, Max Bill; Albers y la ambivalencia perceptiva; arte concreto, en general). Ideograma: apela a la comunicación no-verbal. El poema concreto comunica su propia estructura: estructura-contenido. El poema concreto es un objeto en y por sí mismo, no un intérprete de objetos exteriores y/o sensaciones más o menos subjetivas. Su material: la palabra (sonido, forma visual, carga semántica). Su problema: un problema de funciones-relaciones de ese material. Factores de proximidad y semejanza, psicología de la Gestalt. Ritmo: fuerza relacional. El poema concreto, usando el sistema fonético (dígitos) y una sintaxis analógica, crea un área lingüística específica -«verbivocovisual»- que participa de las ventajas de la comunicación no-verbal, sin abdicar de las virtudes de la palabra. Con el poema concreto ocurre el fenómeno de la metacomunicación: coincidencia y simultaneidad de la comunicación verbal y no-verbal, sólo que se trata de una comunicación de formas, de una estructura-contenido, no de la usual comunicación de mensajes.
La poesía concreta apunta al mínimo común múltiplo del lenguaje, de ahí su tendencia a la substantivación y a la verbificación: «la cara concreta del habla» (Sapir). De ahí sus afinidades con las llamadas «lenguas aislantes» (chino): «Cuanto menos gramática exterior posea la lengua china, tanto más gramática interior le es inherente» (Humboldt, a través de Cassirer). El chino oferece un ejemplo de sintaxis puramente relacional basada exclusivamente en el orden de las palabras (ver Fenollosa, Sapir y Cassirer).
El conflicto fondo-forma en busca de identificación lo llamamos isomorfismo. Paralelamente al isomorfismo fondo-formas se desenvuelve el isomorfismo espacio-tiempo, que genera el movimento. El isomorfismo, en un primer momento de la pragmática poética concreta, tiende a la fisionomía, que es un movimiento imitativo de lo real (motion); predomina la forma orgánica y la fenomenología de la composición. En un estadio más avanzado, el isomorfismo tiende a resolverse en puro movimiento estructural (movimiento propiamente dicho); en esta fase predomina la forma geométrica y la matemática de la composición (racionalismo sensible). Renunciando a la disputa del «absoluto», la poesía concreta permanece en el campo magnético de la relatividad perenne. Cronomicrometraje del azar. Control. Cibernética. El poema como un mecanismo regulándose a sí mismo: feedback. La comunicación más rápida (implícito un problema de funcionalidad y de estructura) confiere al poema un valor positivo y guía su propia confección.
Poesia concreta: una responsabilidad integral ante el lenguaje. Realismo total. Contra una poesía de expresión, subjetiva y hedonista. Crear problemas exactos y resolverlos en términos de lenguaje sensible. Un arte general de la palabra. El poema-producto.

Augusto de Campos
Haroldo de Campos
Décio Pignatari

FUENTE:
1.- http://www.tanto.com.br/luizedmundo-concret.htm
2.- http://www.ubu.com/papers/noigandres01.html

TALLERES S.O.S. (PRIMER «ROUND»)

2009-07-30T08:52:00.004-04:30

Del 10 al 14 de agosto estaré realizando el taller Los Fanzinerosos como parte del programa de talleres vacacionales que ofrece Servicios Culturales S.O.S. Además de este, habrá uno sobre la fabricación de cámaras estenopeicas y otro sobre autorretrato y diseño de modas.

¿Más información? Clic en la primera imagen.

DE RETÓRICA

2009-07-25T17:45:00.002-04:30

- Bum
- ¿qué?
- bum
be
u
eme
bum
- ¿y?
- no, nada
no hay más nada.

[Ejercicio Carmina Piniponiae]

SILLA MUDA

2009-07-25T17:28:00.001-04:30

NOTAS DE UNA POÉTICA (III)

2009-07-19T23:42:00.010-04:30

La poesía suena
Juan Antonio Calzadilla Arreaza

«El efecto poético, la poesía de una frase, surge de un uso inusual del lenguaje. La poesía hace sonar el lenguaje como no suena en nuestro uso corriente. Según el modelo de la comunicación, el lenguaje es utilizado como instrumento o medio de un mensaje, y desaparece con la transmisión de emisor a receptor. Nadie se detiene ante las palabras que emitimos todos los días. La poesía, en cambio, hace sonar el lenguaje de otra manera, hace que nos detengamos anta la palabra.

Boris Tomachevski, el formalista ruso, buscó explicar este efecto con el término 'desautomatización'. El lenguaje tiene la propiedad de desautomatizarse, es decir, puede romper con los mecanismos de la comunicación ordinaria en los que él es simple instrumento imperceptible. La desautomatización hace que percibamos el lenguaje y no sólo el mensaje. Estos efectos de alteración o desviación en el uso habitual de la lengua, actos de desautomatización verbal, constituyen en general la expresividad literaria.

La desautomatización poética no transmite un mensaje (modelo de la comunicación) sino que expresa un sentido (modelo de la expresión). La visibilidad de la palabra, su afirmación de ser, mediante su expresión, un ser en sí misma, no la aleja de la realidad del contenido que expresa. El mensaje de la comunicación no es más real que el sentido de la expresión. El sentido es lo que hace que las palabras signifiquen algo. El mensaje más bien presupone el sentido. Como acto que liga el contenido a la expresión, el sentido es la síntesis fundamental de la realidad y el lenguaje. Al hacernos detenernos ante la palabra, palabra sonora, palabra que es, la poesía revela el poder significativo, afirmador de sentidos, del lenguaje.

El genial poeta y crítico vanguardista norteamericano Ezra Pound consideraba que normalmente hablamos con un mínimo de sentido (meaning). La poesía tiene por función recargar de sentido las palabras, depurando y remozando el lenguaje de una sociedad. El vigor de la expresión poética depende de la cantidad o intensidad de sentido que pone en juego. El poeta contribuye así a que la sociedad emplee el lenguaje, y por ende el pensamiento, de manera más clara, exacta y eficaz, más cargada de sentido.»

FUENTE: CALZADILLA ARREAZA, Juan Antonio (2005). Módulo para talleres de expresividad literaria y poética. Ministerio de la Cultura. Consejo Nacional de la Cultura. Caracas, Venezuela. pp. 9-10.

FELIZ CUMPLEAÑOS + NOTAS DE UNA POÉTICA (II)

2009-07-13T09:45:00.006-04:30

A un día de haberse celebrado un aniversario más del nacimiento de Pablo Neruda, transcribo un fragmento del poema «El hombre invisible», perteneciente a sus Odas elementales.

Yo me río,
me sonrío
de los viejos poetas,
yo adoro toda
la poesía escrita,
todo el rocío,
luna, diamante, gota
de plata sumergida,
que fue mi antiguo hermano,
agregando a la rosa,
pero
me sonrío
siempre dicen «yo»,
a cada paso
les sucede algo,
es siempre «yo»,
por las calles
sólo ellos andan
o la dulce que aman,
nadie más,
no pasan pescadores,
ni libreros,
no pasan albañiles,
nadie se cae
de un andamio,
nadie sufre,
nadie ama,
sólo mi pobre hermano,
el poeta,
a él le pasan
todas las cosas
ya su dulce querida,
nadie vive
sino él solo,
nadie llora de hambre
o de ira,
nadie sufre en sus versos
porque no puede
pagar el alquiler,
a nadie en poesía
echan a la calle
con camas y con sillas
y en las fábricas
tampoco pasa nada,
no pasa nada,
se hacen paraguas, copas,
armas, locomotoras,
se extraen minerales
rascando el infierno,
hay huelga,
vienen soldados,
disparan,
disparan contra el pueblo,
es decir,
contra la poesía,
y mi hermano
el poeta
estaba enamorado,
o sufría
porque sus sentimiento
son marinos,
ama los puertos
remotos, por sus nombres,
y escribe sobre océanos
que no conoce,
junto a la vida, repleta
como el maíz de granos,
él pasa sin saber
desgranarla,
él sube y baja
sin tocar la tierra,
o a veces
se siente profundísimo
y tenebroso,
él es tan grande
que no cabe en sí mismo,
se enreda y desenreda,
se declara maldito,
lleva con gran dificultad la cruz
de las tinieblas,
piensa que es diferente
a todo el mundo,
todos los días come pan
pero no ha visto nunca
un panadero
ni ha entrado a un sindicato
de panificadores,
y así mi pobre hermano
se hace oscuro,
se tuerce y se retuerce
y se halla
interesante,
interesante,
ésta es la palabra...

«CADA VEZ MÁS CIEGO»

2009-07-13T09:31:00.005-04:30

Va cada vez más ciego

olvidó cómo se conjuga el verbo caminar
(ca-mi-nar)

ahora
sólo usa andar-a-tientas

tropezar es su oficio

se va como apagando
allá, a lo lejos
la brujulita
que guardaban las velas.

NOTAS DE UNA POÉTICA (I)

2009-07-11T10:05:00.005-04:30

Osip Brik fotografiado por A. Rodchenko.

Lilya Brik (esposa de Osip) con diseño de Rodchenko.

Sobre el ritmo
Osip Brik

«Si una persona salta en un terreno pantanoso y deja sus huellas, aunque esa sucesión de huellas sea regular, no es un ritmo. De igual manera, el poema impreso en un libro no ofrece más que las huellas del movimiento. Sólo puede ser presentado como ritmo el discurso poético y no su resultdo gráfico.

[...]

Los especialistas del ritmo poético naufragaban en los versos, los dividían en sílabas, en medidas y trataban de encontrar las leyes del ritmo en este análisis. Existen de hecho todas esas medidas y sílabas, pero no por sí mismas sino como resultado de un cierto movimiento rítmico; ellas ofrecen sólo algunas indicaciones del movimiento rítmico del cual resultan.

[...]

Todo se deriva del ritmo del discurso poético; la distribución en líneas y sílabas es su consecuencia.
Los eruditos tratan de fijar la intensidad de cada sílaba y deben admitir que distintas pronunciaciones del verso llevan a resultados diferentes. Este permanente malentendido es producto de la confusión del impulso rítmico con el verso ya realizado. Si aceptamos la primacía del movimiento rítmico, el hecho de que se obtengan resultados diferentes en el curso de distintas lecturas, no tendrá nada de sorprendente; no nos admirará obtener, en diversas lecturas de un mismo poema, una alternancia distinta de las unidades rítmicas.»

FUENTE: VVAA (1971). Antología del formalismo ruso. Centro Editor de América Latina. Buenos Aires, Argentina. pp. 50-52.

A DIARIO. CLAVES PARA UNA LECTURA

2009-07-08T10:50:00.007-04:30

a) autonomía.
(Del lat. autonomĭa, y este del gr. αὐτονομία).

1. f. Potestad que dentro de un Estado tienen municipios, provincias, regiones u otras entidades, para regirse mediante normas y órganos de gobierno propios.
2. f. Condición de quien, para ciertas cosas, no depende de nadie.
3. f. comunidad autónoma.
4. f. Máximo recorrido que puede efectuar un vehículo sin repostar.
5. f. Tiempo máximo que puede funcionar un aparato sin repostar.

b) independencia.

1. f. Cualidad o condición de independiente.
2. f. Libertad, especialmente la de un Estado que no es tributario ni depende de otro.
3. f. Entereza, firmeza de carácter.

(Ambas definiciones tomadas del DRAE.)

c) «...el lenguaje es la forma de nuestro pensamiento. Se trata [...] de que el lenguaje forma el proceso del pensamiento y, como resultado final, lo limita hasta cierto punto. [...] Pensamos en nuestro lenguaje; pensar no es más que hablar.»

SCHAFF, Adam (1967). Lenguaje y conocimiento. Editorial Grijalbo. México D.F., México. pp. 18-19.

d) Nombro, no descubro
Cuando salgo de casa llevo conmigo a las palabras.
Entonces comienzo a descubrir las cosas,
veo esto y aquello con asombro de neófito
en una ventana. O quizás no veo ni descubro
nada nuevo y asombroso sino que nombro y nombro.
Por eso fue bueno traer conmigo a las palabras,
fue útil tenerlas a mano, conmigo, en alguna parte
de mi mente para comprobar
que todo lo que descubro se reduce a ellas.

Juan Calzadilla

ANÓNIMOS

2009-07-05T13:09:00.004-04:30

- ¿Pero cuál es el problema de que me despeine y tenga sueño?
- Es que así, fijate, no puedo pronunciar algunas palabras.
- Será que escuchemos un disquito por ahí, a ver si mejoramos.

En el apartamento, además de escuchar como 5 (léase cinco) discos, planearon saltar sobre los muebles... y así fue. Pero se cayeron cansados y se vieron en la necesidad de rodar para ir de allá para acá.

- Vení, tocá con la nariz el piso, ¿verdad que es dulce? –le dijo ella.
- Sí, sí, ahora te quiero más.
- Entonces vamos a pararnos.

Y eso hicieron.

Ahora se querían más y se estaba haciendo de noche, algo así como las siete pe-eme. Cuando él se dio cuenta de que el narrador dijo (o escribió) eme, juntó los labios e hizo un sonido casi vacuno que al narrador no le gustó para nada. A lo mejor fue por eso que no les puso nombres a él ni a ella y que decidió dejar esto hasta aquí.

ELIZABETH SCHÖN

2009-07-03T10:44:00.004-04:30

Hoy, nada más que por ser hoy, transcribo dos poemas que me regaló Elizabeth Schön:

[I]

Yo diría que los niños necesitamos, como los barcos, de un muelle muy amplio y de unas aguas muy quietas y transparentes.

[II]

Arranco.

Salgo veloz

ni la iguana me alcanza.

SCHÖN, Elizabeth (1998). Antología poética. Monte Ávila Editores Latinoamericana. Caracas, Venezuela. pp. 51 y 96.

PRÆ-SCRIPTVM

2009-06-30T09:32:00.003-04:30

Se van quedando en el fondo
agazapadas
como sedimentos
las palabras ahogadas
las sílabas muertas en la garganta.

[Ejercicio de Carmina Piniponiae]

POEMA HORIZONTAL (PALABRA/OBJETO #4)

2009-06-22T20:42:00.009-04:30

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NOTA:
Esto era un poema pero alguien estiró y aplanó las palabras.

¡OH, HIPÉRBATON!

2009-06-16T00:26:00.003-04:30

Veamos. Sin entrar a la nota en sí, intentemos entender de qué va la cosa.
Lo primero que viene a mi cabeza es la imagen de un zombi que de pronto, en medio de la noche, ataca a algún conductor... y pobre de él y de los que sufrieron las consecuencias.
Pero no, no fue así. Lean la nota y «comprenderán» bien el asunto.

Al final, es cuestión «gongorina».

Para ver y alucinar más con cosas como éstas, mejor morderse la lengua.

LENGUA DERRAMADA

2009-05-21T21:41:00.006-04:30

Iba a suceder

...y se derramaron las palabras.

(Vi esta imagen y me gustó)

IMAGEN: http://weheartit.com/entry/578883

"LOOP"

2009-05-21T20:08:00.006-04:30

Ahora
en esta mínima distancia
me inflamo
devengo incandescencia
imagino el roce
el ritmo
la cima

y cómo nos hundimos en la lluvia
del vertimiento.

ME EQUIVOQUÉ DE AUTOBIOGRAFÍA

2009-05-12T10:09:00.008-04:30

I
Si mal no recuerdo, cuando nací tenía 19 años. Creo que fue una tarde en la universidad. Yo llevaba una camisa azul, el cabello como Willie Colón en los 70 y estábamos sentados en la grama. Justamente ahí me nombraron. Había nacido.

II
Como nací grande (comparado con la mayoría de los recién nacidos, claro está), mi tiempo se iba entre lecturas, deambular por los pasillos de la facultad, salir de vez en cuando y buscar novia (aquí buscar significaba esperar).
Así pues, como se puede inferir, obvié muchas de las cosas más elementales de todo niño.

III
Tenía 23 años (4 de nacido) cuando empecé a trabajar en la construcción de mi propio reino.
Debo admitir que es posible que dicho reino ya existiera para entonces; no es casualidad que me haya enterado por otra persona que yo poseía uno.
Sea como sea, lo cierto es que fundé Piniponia (así se llamaba, según me dijeron).
Aquí sólo se hablaba español y latín. A veces se colaba un helenismo, pero nada que preocupara. Lo extraño es que para el tiempo en que se constituyó Piniponia esos idiomas aún no existían. Esta es una de las cosas que no he logrado resolver.
Por otra parte, es de notar que mi reino estableció contacto apenas con otro, solo uno: Locotrolandia, que poseía tierras a ambos lados del lago.

IV
Yo, que desde entonces ostento el título de Magnus Rex Piniponiae, viví siempre en la mejor y más alta torre, evité cualquier contacto, escribí poemas tontos adrede y me hice el que no sabía nada.

V
Un día me invitaron a leer unos poemas y me pidieron una breve nota biográfica. Yo la envié pero no la usaron. Recuerdo que decía que yo había nacido en 2002 y que estaba escribiendo mi obra póstuma. ¿Será que no les gustó? No entiendo.

VI
Yo quería ser siempre un niño, estaba empeñado. Eso explica el castillo de arena, el piso que se convierte en chocolate y mi aislamiento. Todo me parecía grande. Así que, por mucho ensayo o Suburbio Editores que hubiese, el vértigo era algo constante.

VII
Una vez publiqué un librito. Sí, lo escribí junto al Sargento Pepper. Fue divertido. Todos los poemas van en un carro descapotable a 80 kilómetros por hora, camino a alguna playa.
Cada vez que me acuerdo me huele a menta.

VIII
Yo pensaba que todo estaba bien, que nada me pasaría mientras siguiera en mi torre.
Me volví fundamentalista.

IX
Me acogiste
desenfundamos
fuimos tenazas
copié el ritmo de la playa
in crescendo
los ojos vuelven sobre sí mismos
in crescendo
grito de ave triunfante
in crescendo
danza primitiva
in crescendo
renovamos el big bang
la hermosa agonía
in crescendo

y el río corre a la mar.

X
Soy aficionado a los fanzines desde 2006 aproximadamente, pero fue un año después que empecé a publicarlos.
Yo quería que el nombre fuese bastante sonoro, así que, después de descartar un par, elegí uno: Laralalá.
En Laralalá hice lo que quise y a la gente le gustó.
Por Laralalá participé en un bazar de diseño, viajé y mis ediciones llegaron a una feria en Portugal.
¿Para qué postergar el asunto? Con Laralalá fui famoso.

XI
Antes de mi nacimiento yo solía llevar el pelo de colores. Lo recuerdo verde, naranja, fucsia, negro, celeste…
Viéndolo bien, creo que era un híbrido extraño: corte hippy, colores tipo punk.
Disculpen, recuerden que eso fue antes de nacer.

XII
Una vez yo estaba triste. El rey no tenía reina. Lo curioso es que una de las cosas que más recuerdo de entonces es que –extraña ansiedad la mía- vi muchos programas de cocina, chefs, restaurantes gurmés y, si lo pasaban, una serie sobre el café. Es decir, yo dejé de comer y en su lugar me dediqué a ver cómo cocinaban y comían Donato en su Italia natal, Narda en Grecia o Anthony Bourdain en cualquier parte; o cómo Paul Bassett preparaba un espresso aún lejano para mis torpes manos.
Curiosamente he vuelto a estos programas de la tele; ¿será que…? En fin…

XIII
En este punto entendí que había una gran confusión, así que tomé la palabra e intervine en mi discurso:
- Un momento. Claramente he estado equivocado hasta ahora.
- ¿Por qué? –me pregunto visiblemente abatido. - ¿Acaso he mentido sobre mi propia vida?
- No, no es eso. La cosa es que yo he hablado sobre Pinipón y yo soy Miguel.
- ¡Ah! Entiendo. Mil disculpas, entonces. Me equivoqué de autobiografía.

Miguel Ángel Hernández
04-06/04/2009

EN PRIMERA PERSONA DEL SINGULAR

2009-04-22T09:52:00.002-04:30

Este es el volante de la siguiente actividad de Per-Versos.

Para ver y leer mejor, hagan clic en la imagen y listo.

La cosa es haber escrito una autobiografía como ejercicio literario y leerla ese día; es decir, mostrar los trapos sucios.

Ahí nos vemos.

2009-04-17T10:56:00.003-04:30

Me dispongo a escarbar
en tu sonrisa meridiana

y erguidos
auscultaremos aquella herida en la realidad.

UN POEMA... SIN QUERER

2009-04-13T09:43:00.003-04:30

"El deseo es una herida en la realidad."

Slavoj Žižek en The pervert's guide to cinema (2006).

CÓMO FABRICAR UNA SONRISA

2009-04-08T22:51:00.003-04:30

Vean el video completo, no tiene pérdida.

No tengo idea de lo que dice la letra; de todas formas, el video en sí ya es bastante.

DOS BOCETOS

2009-04-05T08:36:00.006-04:30

I
Religiosamente guardé silencio
pero llegado el momento
lo romperé
y reclamaré mi parte del botín de guerra
del terrorismo poético.

II
Ahora mismo
el deseo
sólo señala la ausencia.

(Fotografía: eelesa.)

APROPIARSE DE JACQUES PRÉVERT + AUTOFLAGELLATIO XX

2009-04-04T11:39:00.005-04:30

Con esta entrada pongo punto final a la serie AUTOFLAGELLATIO. Su misión ya se cumplió. Fue cuestión de vomito, ergo sum y nada más.

Ahora, más grande que nunca, me explayo...

De: PRÉVERT, Jacques (1980). Palabras. Editorial Lumen. Barcelona, España. pp. 147-148.

DESAYUNO

Ha echado café
En la taza
Ha echado leche
En la taza de café
Ha echado azúcar
En el café con leche
Con la cucharilla
Lo ha removido
Y se ha bebido el café con leche
Y ha dejado la taza
Sin hablarme
Ha encendido
un cigarillo
Ha hecho aros
Con el humo
Ha dejado caer la ceniza
En el cenicero
Sin hablarme
Sin mirarme
Se ha levantado
Se ha puesto
El sombrero
Se ha puesto
El impermeable
Porque llovía
Y se ha marchado
Bajo la lluvia
Sin una palabra
Sin mirarme
Entonces me he cubierto
La cara con las manos
Y he llorado.

______________
XX
He dejado caer el azote
y con él
barrí las ruinas de mi viejo nombre

ahora
más grande que nunca
tomo posesión de lo que me corresponde
y me explayo...

SUELE PASAR...

2009-04-01T23:35:00.002-04:30

Sí, suele pasar que uno se topa con alegrías mínimas y hasta absurdas, pero por lo mismo son más... ¿alegres? Pues sí, digámoslo así.

Hoy, ya cuando la noche se va instalando (literal y metafóricamente), me sorprendieron con algo que me había llegado, un paquete: se trataba de una carta, un catálogo y ediciones de Laralalá que quedaron como residuos de una gran fiesta, en este caso de la IX Feira Internacional do Fanzine que se llevó a cabo en Almada, Portugal, en octubre del año pasado.

Gracias por la noticia, por la feria, por los fancines... por todo...

APROPIARSE DE S. JUAN DE LA CRUZ...

2009-04-01T23:22:00.005-04:30

...a otra luz:

"¿por qué [...] no tomas el robo que robaste?"

______________
FUENTE: DE LA CRUZ, San Juan (1991). Poesía. Monte Ávila Editores Latinoamericana. Caracas, Venezuela. p. 85

AUTOFLAGELLATIO XVII-XIX

2009-04-01T23:15:00.003-04:30

XVII
No, Miguel
nunca se trató de entender
era cuestión de vivir nomás.

XVIII
...y esa noche escuché lo prohibido
la música vedada
y mordí el polvo
me miró la muerte
me tendí en mi noche

perdí.

XIX
Por favor
no llames, no vayas
no me borres
la película puede ser diferente
otro final es posible.

MÁS FÚTBOL...

2009-03-30T22:41:00.005-04:30

Fútbol en la calle Costa Rica
Fernando Sorrentino
Las empresas inmobiliarias ejercen cierta poética de intención lucrativa. Así, al barrio de Las Cañitas lo llamaron La Imprenta, y a mi barrio natal, que era Palermo a secas, Palermo Viejo. Y ahora, peor aún, lo rebautizaron Palermo Hollywood.

Las cinco primigenias repúblicas centroamericanas corren desde la frontera sur (terraplén del Ferrocarril San Martín) hasta la norte (calle Dorrego). Las calles, aunque arboladas, son irremisiblemente grisáceas.

El arco tiene sus postes en un árbol y la pared; el travesaño, invisible, es la altura del brazo vertical del arquero, estirado al máximo. Hay un arco en cada vereda, y, entre ellos, unos cincuenta metros. El partido, describiendo su geometría, se denomina cruzado.

Ecuánimes como los terremotos y como las epidemias, vandálicos futbolistas usurpan calzada y aceras, asestan pelotazos en las ventanas, salpican con el agua sucia de la cuneta, ponen en peligro el físico de los peatones. La justa reprobación, el sacro odio de los vecinos ultrajados es un aceite ominoso que cae sobre ellos.

Más allá del bien y del mal, a los jugadores la furia circundante los tiene sin cuidado. Las quejas y amenazas jamás consiguen abreviar un solo minuto el partido. Termina cuando tiene que terminar.

Salvo dos casos de fuerza mayor:
A veces, la pelota cae en una casa hostil. De allí puede no volver nunca, y es como un amigo querido que parte en un viaje sin retorno. O puede volver acuchillada y destripada, y es como recibir el cadáver mutilado de ese mismo amigo.

Otras veces es el advenimiento de la ley —bajo la hipóstasis de agentes de la comisaría 31— el que provoca en los deportistas la dispersión y la fuga, honorables si se logra salvar la pelota para próximos partidos.

Estas cosas nos ocurrían hacia 1952, hacia 1954...

Hace muchos años que no hay fútbol en la calle Costa Rica. Yo, vándalo de aquel entonces, recibo ahora ese recuerdo como si fuera un perfume.

____________________

FUENTE: http://www.letralia.com/180/articulo02.htm

AUTOFLAGELLATIO XIII-XVI

2009-03-30T09:09:00.003-04:30

XIII
Un pecho inflado de esperanza es peligrosamente susceptible a la más mínima aguja.

XIV
Ya cambié los lentes, pero ahora le falta una parte al paisaje.

XV
Ya está bueno
dejame dormir

(sin embargo
vos
el único desvelo que permito).

XVI
A veces me invento que conversamos
pero no
sólo hablo solo con las sombras.

AUTOFLAGELLATIO XI-XII

2009-03-28T20:46:00.002-04:30

Tomado de AutoLiniers.

Muy apropiado, ¿cierto?

XII

Fácil: lo único que hay que hacer es borrar el cassette, extirpar pensamientos, recuerdos... la memoria. Sin embargo, no puedo; sin embargo, no quiero.

AUTOFLAGELLATIO VIII-X

2009-03-28T08:52:00.003-04:30

VIII

Hey, Gondry, la próxima vez, que la película termine de otra manera, por favor.

Cuando entendí, todo había pasado.

Amasando la muerte para hacer un pan lleno de vida.

AUTOFLAGELLATIO VII

2009-03-27T10:23:00.003-04:30

Peter Pan y Campanita:

Sé que nunca les he hecho mucho caso, pero bueno, ahora les escribo porque sé que Uds. hablan con ella y pueden llevarle consuelo. Eso sí, no digan nada de esto, que no lo sepa.

LENGUAJE Y FÚTBOL

2009-03-27T09:38:00.017-04:30

Dos ámbitos semánticos del lenguaje del fútbol en España

Leonardo Gómez Torrego. Instituto de la Lengua Española (CSIC)

El lenguaje del fútbol presenta todos los rasgos de una jerga, pues es un lenguaje especial y familiar que usan entre sí los aficionados a este deporte y que difícilmente entienden quienes lo desconocen. Ahora bien, en el uso de los rasgos jergales futbolísticos no existe, como ocurre en otras jergas, por ejemplo en la del hampa, la intención de no hacerse entender por los no aficionados; muy al contrario, quien habla con tales rasgos cree que todos los que se escuchan entienden lo que se dice. No hay, pues, intención de ocultamiento, aunque pueda ser críptico el lenguaje empleado. En efecto, es difícil que el no entendido en el deporte del fútbol pueda comprender expresiones como «El extremo dio el pase de la muerte a su compañero» o «Todo el equipo está colgado del larguero»; pero, insisto, si un locutor de televisión o radio se expresa de esta manera es porque está convencido de que todos los espectadores u oyentes entienden los significados de tales voces o expresiones; de hecho estas se proyectan también en la prensa escrita. De todas formas, es cierto que en la jerga futbolística hay rasgos semánticos o retóricos más transparentes que otros. Así, si un no entendido en las peripecias futbolísticas está viendo un partido por televisión y oye de labios del locutor de turno «El jugador remató con la cabeza» (con el uso metafórico de rematar), lo más probable es que haya comprendido el mensaje. Otra cosa es cuando se dice, por ejemplo, que «El árbitro le ha tomado la matrícula a un jugador», que «El delantero la dio con la de palo», que «El extremo remató al palo corto», o bien que «La pared que hicieron Joaquín y Villa fue estupenda». Son éstas expresiones muy opacas para quien no está familiarizado con las retransmisiones futbolísticas.

En una jerga, lo más característico de su lenguaje es siempre el léxico. En la que aquí nos ocupa nos vamos a fijar en dos ámbitos léxicos bastante opuestos, que, sin duda, son los más llamativos. El primero de ellos, indudablemente el más representativo, es el ámbito bélico. Un partido de fútbol se concibe como una guerra entre dos ejércitos: hay vanguardia y retaguardia; defensa, ataque (defensores y atacantes) y contraataque; existe una táctica en la disposición y movimiento de los jugadores en el terreno de juego; en un equipo hay un capitán o varios; al delantero centro se le llama también ariete; se habla de tiros, disparos o cañonazos a puerta (‘lanzamientos con violencia a la portería’); se fusila al portero (‘se lanza el balón a la portería con gran potencia’); se remata (‘se da al balón generalmente con la cabeza o el pie para hacer un gol’); un jugador puede estar en un momento determinado con el gatillo preparado (‘con la pierna preparada para dar al balón’), o se dice que el jugador (no) ha engatillado bien el balón; se bombean balones al área contraria (‘se lanza el balón por alto con una trayectoria parabólica’); un jugador arma la pierna para dar a la pelota (‘prepara la pierna’); un equipo se rearma (‘se reordena o se refuerza con nuevos jugadores que sustituyen a otros’); algunos árbitros desenfundan (‘sacan lar tarjetas o cartulinas con mucha rapidez para mostrárselas a los jugadores que cometen ciertos tipos de infracciones, tal y como haría un buen pistolero’); hay defensas numantinas o inexpugnables (‘jugadores que en la defensa se emplean con especial potencia y ardor cuando su portería se siente muy acosada por el equipo contrario’); en esta misma situación, también se dice que se apela a la heroica o a la épica; un equipo de fútbol puede salir al campo con todo su arsenal y, además, sus jugadores son denominados efectivos; un entrenador saca toda su artillería cuando su intención es atacar la portería contraria para hacer goles, por lo que los grandes goleadores se llaman artilleros; en ocasiones se pone cerco a la portería contraria o se la asedia; un equipo juega a ráfagas cuando juega bien en ciertos momentos y mal o regular en otros; los balones lanzados con mucha potencia a la portería se llaman también obuses; los jugadores tienen la pólvora mojada cuando no hacen goles; y si un jugador lanza el balón con frecuencia a la portería con intención de hacer gol, y se le va fuera, se dice que tiene el punto de mira desviado; y cuando queda una última posibilidad de hacer gol, lo normal es decir que al equipo le queda un último cartucho; los equipos a veces se convierten en murallas o fortines; y si el entrenador arriesga mucho sacando más delanteros en detrimento de las defensas porque necesita neutralizar la ventaja del equipo contrario en el marcador, se dice que quema las naves o que han tocado a rebato, o, incluso, que han sonado los tambores de guerra; y un equipo puede someter al otro a un bombardeo continuo (‘lanzamientos continuos a la portería).

Relacionados con este léxico bélico se encuentran algunos vocablos que aluden a la muerte. De hecho se llama pase de la muerte a la acción de dirigirse con el balón un jugador en diagonal desde la línea de banda hacia la línea de fondo para, una vez cerca de esta, pasar el balón hacia atrás (también en diagonal), de forma que un compañero más retrasado en su posición en el campo pueda empujar el balón a la portería y hacer gol. Se habla también de un balón muerto, cuando este ha quedado frenado o casi frenado entre jugadores de uno y otro equipo. Hay, además, contraataques mortales, letales o mortíferos y, como ya se ha apuntado, hay mucho o poco remate o se remata mucho o poco en un partido de fútbol; si un jugador es un buen «rematador» y hace goles con frecuencia, se puede decir de él que tiene instinto asesino o que es un matador del área. Al punto desde donde se lanzan los penaltis se le llama punto fatídico, y los jugadores que juegan en la delantera son verdaderos puñales o flechas si son muy rápidos. Es frecuente, además, decir que un lanzamiento a puerta se envenenó si, cuando parecía que no llevaba peligro, al final, por alguna circunstancia, como el hecho de golpear en un jugador, lo adquiere por desviarse su trayectoria; como consecuencia, hay lanzamientos envenenados.

Contrasta con este lenguaje bélico el de otro ámbito que tiene que ver con sentimientos y actitudes o actividades más o menos afectivas, lúdicas, artísticas o, incluso, poéticas. Se dice, entre otras cosas, que el balón besó las mallas (‘tocó o golpeó en la red de la portería, por lo que se produce un gol’); que el balón acarició o lamió el poste (‘pasó muy cerca de uno de los postes de la portería’); que un jugador mima (o trata con mimo) el balón (‘toca el balón con suavidad y dominio’) o que tiene un guante en su pierna (‘golpea el balón con gran precisión, especialmente cuando lo dirige a un compañero a una distancia considerable’); en el fútbol se ejecutan vaselinas, metáfora que tiene que ver con la suavidad con que alguien toca el balón levantándolo por encima del portero para hacer gol; un balón entra llorando o mansamente en la portería si se dirige a ella con lentitud; los balones se pasean por el área si pasan por entre jugadores de uno y otro equipo sin que ninguno logre tocarlo, y rondan la portería (‘el balón está con mucha frecuencia en el área de un equipo con el peligro claro de que a este le hagan gol’); un equipo puede dormir un partido si pretende que el ritmo sea lento porque le interesa; y también un jugador duerme la pelota (o el balón) cuando, bajando esta de lo alto, él es capaz de dejarla con el pie sin apenas movimiento o desplazamiento, en un alarde de dominio y de técnica; si el balón cae en la zona central del área, se dice que ha caído en el corazón del área; por otra parte, las jugadas se pueden hilvanar o trenzar; y si un equipo juega muy bien, se dice que ha bordado el juego; cuando un jugador toca intencionadamente el balón con la cabeza con un ligero roce, de modo que el balón apenas tome altura, para que vaya directamente a la portería contraria o indirectamente a un compañero con la intención de hacer gol, se dice que peina el balón, metáfora muy atrevida sin duda, que podríamos entender como invertida, pues no es el balón el que hace de peine, como cabría pensar, sino la cabeza del jugador, que, fuera de la jerga futbolística, sería la cosa peinada. Hay también toques (del balón) sutiles. En esta línea casi poética, pueden comentarse algunas voces que guardan relación con la música. Así, una cantada (o un cante) del portero o de un defensa es un error garrafal; de la misma manera se dice que el portero cantó en una jugada si falló ostensiblemente, y si se quiere ponderar el fallo aún más, se dice que el portero cantó más que Pavarotti. Por otra parte, un equipo baila a otro (obsérvese la construcción sintáctica: en la lengua estándar nunca se dice que «una persona baila a otra») si sus jugadores se pasan el balón entre sí de forma que los jugadores contrarios sean incapaces de quitárselo; también se aplica este verbo a un jugador que hace lo mismo con un contrario hasta ‘marearlo’ (hipérbole propia también de esta jerga). Además, del jugador que distribuye el juego en el centro del campo se dice que es el director de orquesta o que lleva la batuta de su equipo; el fútbol-acordeón es el que se caracteriza por que los jugadores de un equipo se «despliegan» y «repliegan» ordenadamente, juntándose y separándose según las circunstancias del juego. Cuando un jugador se eleva limpia y ágilmente para dar el balón con la cabeza, haciendo con el cuello un giro obligado con el fin de dirigir el balón con intención de hacer gol, se dice que marca los tiempos. Además, en un partido hay ritmos lentos, rápidos, trepidantes… como en la música; y hay jugadores como el francés Zidane o el brasileño Ronaldinho, de los que se dice que hacen balé con el balón. Incluso una flagrante impropiedad léxica como la que se produce con la locución al unísono, propia del mundo musical, con el significado de ‘a la vez’ («Los dos jugadores saltaron al unísono») se oye y se ve escrita con alguna frecuencia en los medios. Tampoco es raro oír hablar de los diversos compases del partido, por ‘los diversos momentos del partido’.

En resumen, dos ámbitos semánticos que contrastan: la épica y la lírica en la jerga futbolística.

FUENTE: http://www.fundeu.es/IMAGENES/revistaPDF/633304651985468750.pdf

AUTOFLAGELLATIO VI

2009-03-27T08:59:00.001-04:30

Primero destrozo el juguete
sólo entonces quiero jugar
pero nada
ya no se puede.

AUTOFLAGELLATIO V

2009-03-26T23:39:00.002-04:30

Michel Gondry, vos y yo tenemos un rollo que resolver: Le science des rêves y Eternal sunshine of the spotless mind son pedazos de mí y nadie me avisó.

(Suena divertido. No lo es.)

AUTOFLAGELLATIO I-IV

2009-03-26T20:26:00.006-04:30

No, aquí no entran pausas, no caben. Sólo hay que "seguir arrastrando el día", los días.

Si esta etiqueta no gusta (AUTOFLAGELLATIO), no me importa: lo que da pie a su nacimiento son otros motivos. Que me disculpen los lectores, si alguno queda por acá.

¿Esperanza?, ¿para qué? Lo que se sabe es que eso/esa/ese está allá, nunca aquí; es absurdo y sin embargo lo único que le da sentido a toda esta mierda.

En este momento, escuchar bossa nova es ejecutar un suicidio.

III

Ahora toca practicar la dignidad y evitar mendigar.

Me cepillo la boca

una afeitada

me lavo la cara

y busco una risa en algún lugar

ahora sí

camino a la mentira cotidiana.

2009-03-24T09:09:00.001-04:30

PAUSA...

HASTA NUEVO AVISO.

"DIVINA POESÍA,/TÚ, DE SOLEDAD HABITADORA..." - ANDRÉS BELLO

2009-03-21T13:30:00.013-04:30

No, no se trata de "flow", ¿o sí? Bueno, en principio, en la nota que sigue, no. Esta foto la tomó Vannyver Viloria y apareció en la edición del viernes 20 (ayer) del diario La Verdad en un trabajo de Hennel Huerta respecto al Día Mundial de la Poesía.

EL PLACER DE DEFINIR LA POESÍA

La Verdad - Hennel Huerta - Maracaibo - 20/03/2009 00:01 20

Hay quienes dicen que sus orígenes se confunden con los del propio lenguaje, a otros ni siquiera les importa. Lo único que saben los que la practican, la aman y la veneran es que "es algo que sale del alma para expresar grandes sentimientos". A unas horas del Día Mundial de la Poesía, La Verdad presenta a cuatro profesionales que definen lo que significa, según sus experiencias.

Gladis Aquebeque: "La poesía es una urgencia"
Para la poetisa Gladis Aquebeque, quien trabaja en el Departamento de Literatura de la Secretaría de Cultura, la poesía es una urgencia interior que siente la persona de decir su visión del mundo. "Es una forma de expresar los afectos, los temores y todo lo vital". Sentada en un mueble, con la mirada hacia arriba y hacia la derecha como si estuviera recordando algo, expresa: "Los sentimientos en la poesía se expresan pero no a un modo inventario, es sólo volcarlos porque hay un trabajo con el lenguaje dentro del lenguaje. Es un juego de significados. En fin... un modo de ver la vida y de vivirla".
Acercamiento con la poesía: En la niñez, cuando sus padres y sus hermanos leían en voz alta.
Autores favoritos: Gabriela Mistral, Rubén Darío...
Su lector: "Todo el que quiera acceder a un mundo muy mío".
Publicaciones: Itinerarios (1986) Ese aliento vegetal (1993), Consagración (2004).

Orlando Trovat: "Yo no defino la poesía porque la niego"
Para él, definir la poesía es negarla. Dice que tal vez la poesía exista por dos razones: "porque el autor con su obra interroga al lector, y éste al mismo tiempo interroga la obra. Y es en ese juego dialéctico donde verdaderamente nace la poesía". Cuando habla de "lo que en realidad lo inspira", se remonta a los primeros tiempos, "a los tiempos de la época más remota de la existencia humana. Es igual que los sueños y los mitos. El que escribe este tipo de literatura quiere comunicarse para juntar su soledad a otras soledades".
Acercamiento con la poesía: En la adolescencia, a través de un libro que le regaló su padre.
Autores favoritos: René Charo [sic] y Eugenio Montejo.
Su lector: "Aquel que le guste saber acerca de la búsqueda interminable del amor".

Xiomara Rivas: "Soy tan sensible a todo... a la vida misma"
Cuando a Xiomara Rivas, presidenta de la Casa de la Poesía del Estado Zulia, le toca definir la poesía responde: "Es esa esencia; un torrente interno de inquietud, de creatividad. Una sabia interior de la mujer cuando se conoce como hembra y como madre". Asegura que las mujeres poetas son diferentes en todos los sentidos. "Yo por ejemplo, soy tan sensible a todo... a la vida misma. Soy desinhibida, irreverente y apasionada con todo lo que me rodea. Claro que después de tantos años me he preguntado ¿Para qué carajo sirve la poesía?, y yo misma me respondo: para todo aquello que ya he dicho".
Acercamiento con la poesía: Cuando se dio cuenta de la importancia de ser mujer.
Su poesía la dedica a: El amor, el hombre, la mujer y las experiencias
Publicaciones: Ave irreverente, Mujer de poesía, Tres poetas tres horizontes y La miel de María.

Miguel Ángel Hernández: "La poesía es un juguete"
Su cara joven lo delata. Es de los que se interesó por la poesía durante su adolescencia, "no hace mucho". Cuenta que en 1997, cuando en el liceo los mandaban a leer algunos libros de literatura, se enganchó. La vena literaria también viene de su padre, quien asegura que siempre ha sido un lector. "Eso lo percibí y lo copié, porque en mi casa nunca han faltado los libros. Son indispensables. Si no era la poesía era la música, que a mi modo de ver se relacionan en lo más íntimo". La poesía la define como "un juguete sonoro donde empiezan a rodar las palabras".

HOLA, MARIO

2009-03-06T08:26:00.002-04:30

¿No es genial?

No, c'est magnifique...

UNA SILLA DESBALANCEADA (PALABRA/OBJETO # 3)

2009-03-04T12:26:00.002-04:30

EL RUM-RUM

2009-02-21T10:03:00.002-04:30

Tengo un rum-rum en la espalda
¡oh, qué será!
tal vez un motorcito
un carro a control remoto
un atari olvidado
una boca que tose
alguien que toca la puerta
la mano de mi novia
medio volcán
una abeja en mi oído
una máquina de espresso
dos truenos egipcios...

y ya
no se me ocurre más nada

el ruido ya pasará.

ÓÓÓÓÓÓÓÓÓÓ

2009-02-18T00:18:00.001-04:30

óóóóóóóóóó
óóóóóóóóóó
óóóóóóóóóó

- Quiero dos frutas de esas
(y bostezó largamente).

SÍ, DARÍO, YA TE OÍ

2009-02-10T10:06:00.009-04:30

Si todo poema es por naturaleza sonoro, el palíndromo extrema esta cualidad por la misma necesidad de que los elementos acústicos se repitan. Así, al tiempo que se construye el tejido de doble vía (el palíndromo), aparecen mecanismos cuya base es el sonido mismo (piénsese en figuras como aliteración, calambur, paronomasia o poliptoton, por ejemplo).

Como nunca, en estos textos las palabras se muestran dispuestas al juego, a dejarse descubrir a una nueva luz (¿o voz?). Se paran (las palabras) frente al espejo y encuentran una resonancia justa que por lo mismo invita a la risa. Y es que es casi inevitable pensar en estos textos como resultado de una escritura especular, la misma que crea ese camino de ida y vuelta que mencionábamos.

(¡Qué de palabras tiene que usar uno para decir que le gusta un libro!)

Bueno, para cortar con esta sarta de palabras raras, los dejo con varios poemas de Darío Lancini (Caracas, 1932), tomados de su libro Oír a Darío:

1.- Yo hago yoga hoy.

2.- Yo sonoro no soy.

3.- Yo corro, morrocoy.

4.- Leí, puta, tu piel.

5.- Abanico con amoníaco

cocainómano cocinaba.

6.- ÁCIDA SAETA

Al abad anonadaba

la atea sádica.

7.- SÍSIFO

Pausado poeta,

lee.

Solo ibas,

sereno.

Tal poeta

yo soy.

Orad.

Ni paranoico

me emocionará

Píndaro.

Yo soy ateo,

Platón,

eres sabio

lo sé.

El ateo

poda su apófisis.

POST SCRÍPTUM: aunque él diga que no, sonoro sí es.

P-O-E-M-A

2009-02-09T10:27:00.000-04:30

...por oír esa manía acústica.

LA OTRA NOCHE (EJERCICIO)

2009-01-27T11:15:00.005-04:30

El gato llevaba ya varios días molestando más de lo habitual. Se encaramaba en los muebles, en las sillas, en la mesa de la cocina, etc. Siempre decía que sus bigotes eran dalinianos, no afrancesados, y que por este carácter nos daría una sorpresa algún día. Y pasó.

Uno de esos días en que daba la impresión de que el felino no podía molestar más, éste, en uno de sus saltos, tumbó la lamparita que alumbraba la sala; con ese movimiento descubrió la otra noche, la de estrellas ninja, agujeros, hilos... Desde allá un ojo nos miraba expectante…

PALABRA/OBJETO # 2

2008-10-13T15:42:00.001-04:30

¿Habitar la casa?

¿o habitar la "casa"?

¿o ambas?

PALABRA/OBJETO # 1

2008-10-11T10:16:00.002-04:30

2 COSAS HECHAS DE PALABRAS

2008-09-29T16:58:00.005-04:30

1
Dame tu nombre
a lápiz
en un papelito

sí, así
yo me encargo de la cinta adhesiva
de fijarlo a un lugar tranquilo
y ahí lo riego
luego esperaré
veré cómo le salen raíces
cómo va invadiendo la habitación
hasta el momento en que quiebre el suelo
y me toque caer.

2
todos los bancos son instituciones de crédito
todos los objetos de piedra en el Parque de las Descalzas son bancos
[luego]
todos los objetos de piedra en el Parque de las Descalzas son instituciones de crédito

(2 fue tomado de Las palabras, las ideas y las cosas, de Manuel García-Carpintero)

DOMINGO: DÍA DE FÚTBOL

2008-09-21T11:18:00.003-04:30

Ya han pasado cerca de 3 años desde que me recomendaron leer El fútbol a sol y sombra de Eduardo Galeano. Hasta ahora sólo había leído fragmentos en pdf, nunca el libro completo.

Todo empezó cuando hice un trabajo sobre la Barra Sin Vergüenza, hinchada del Unión Atlético Maracaibo, para sociolingüística.

El proceso consistió en ir a juegos, pararme en el bululú, brincar, imbuirme en los gritos (y ser practicante a ratos) y estar atento a los botones de rec y stop en la grabadora. Todo el material estaba ahí. Paralelo a esto estaba la teoría, los libros, el lenguaje congelado, las gradas pensadas.

Cuando me entregaron el trabajo, había una nota al final: "Y cuando el buen fútbol ocurre, agradezco el milagro sin que me importe un rábano cuál es el club o el país que me lo ofrece." Se trata de una cita tomada de la Confesión del autor. Inmediatamente antes se lee: "Han pasado los años, y a la larga he terminado por asumir mi identidad: yo no soy más que un mendigo de buen fútbol. Voy por el mundo sombrero en mano, y en los estadios suplico:

-Una linda jugadita, por amor de Dios."

Quizá se trate de querer extender esta juventud y malcriadez; de postergar la oficina, el banco, las cuentas y esas cosas de grande; lo cierto es que no me imagino llegar a ese estado tan... ¿ecuménico, místico, beatífico? Es decir, que no me importe de dónde venga el buen fútbol. Sinceramente no me entra. Estoy consciente que quiero buen juego para el equipo que sigo y que no festejo la maravilla que pueda hacer el "enemigo". Para ser claros: grité el doblete del Barça en 2006 (Liga + UEFA Champions League) y me molestaron las dos ligas del Real Madrid que le siguieron; me bajé y corrí en la cancha cuando el U.A.M. ganó su primera estrella y bajé la cabeza las veces que el Caracas FC nos humilló. Más aun, no me regocijaron las buenas actuaciones de los rojos del Ávila en la Copa Libertadores, no, no, no...

Lo siento, sigo siendo intestinal, visceral, cuando de fútbol se trata.

Por cierto, en estos momentos en que poco he festejado futbolísticamente, ha calado muy bien ese anhelo de Galeano para un equipo: que sea "un solo bicho de once cabezas y veintidós piernas". ¿Cómo no estar de acuerdo con esto? Ese es el bicho que quiero volver a ver, aquí y allá, siempre azulgrana.

(NOTA: ¿qué, esperabas comentarios sobre el libro? No, el fútbol hace estas cosas; yo también pensaba escribir algo diferente y terminé botando espuma)

"A LÍNGUA É MINHA PÁTRIA" (CHICO BUARQUE X 2)

2008-09-07T21:12:00.040-04:30

Al principio pensaba hacer una nota medio crítica, más tipo reseña bibliográfica, pero luego me dije que no, que dejara hablar a Chico tranquilo. De todas formas, es muy probable que todo se resuma a pura "pereza crítica" (mal del que se adolece hoy). Sea como sea, acá los dejo con varias citas de la novela Budapest de Chico Buarque. Una lectura recomendada al 100 %.

1.- "...temí que en aquel momento me dijese: poséeme, hazme el amor, fóllame, jódeme, destrózame, ¿cómo dirán las húngaras esas cosas?"

Primero la risa que pone en evidencia el placer de lo recién escuchado, luego la pregunta: ¿qué hace que me guste tanto? Evidentemente, el tema; porque aquí se habla del lenguaje, de las palabras, no de otra cosa. Y sí, tengo predilección por ese tema.

Chico nos "acerca" a la lengua húngara, con la que nada y poco menos he tenido contacto, que se presenta lejana en extremo, y nos (me) parece natural que haya cosas que sólo en nuestra lengua materna se puedan decir.

(NOTA: pero Chico es brasileño y habla portugués. Entoces, ¿parece natural decir ciertas cosas en español y portugués solamente? Pobres húngaros, polacos, vascos o esquimales que no pueden amar naturalmente...)
2.- "Tal vez la muchacha tenía una manera de cantar la lengua que yo, aun sin comprenderla, podía pillarla de oído."

Lo primero que me viene a la mente es: Chico tiene que estar burlándose de nosotros; claro, con lo músico que es, pillará seguramente el húngaro, el finés, las lenguas aborígenes e incluso las muchas lenguas muertas. Pero, ya va: Chico no es el que habla, ¿o sí? Pobre José Costa... (protagonista de la novela).

3.- "Aquel día entré en su casa con el propósito de aclarar las cuentas y dar por cerrado aquel curso de mierda. Pero antes de irme haría un pronunciamiento en lengua portuguesa, en un portugués brasileño y muy rudo, con palabras agudas terminadas en ão y con nombres de árboles indígenes y platos africanos que le diesen miedo, un lenguaje que redujese su húngaro a cero."

José Costa (Zsoze Kósta) recibe un curso de húngaro de una tal Fülemüle Krisztina, con la que además tiene un romance. Tras un malentendido por cosas del lenguaje, él se molesta; luego viene el pasaje citado.

Supongo que me gusta por la manera casi "terrorista" en que defiende su lengua materna, haciendo hincapié en las obviedades, en las características que primero nota el de afuera (ese "ão" del portugués, por ejemplo).

Cuando habla de defender su lengua aparece visceral y parece (o se me antoja) que mostrara el esqueleto del portugués brasileño: rudo (aunque yo usaría el adjetivo "musical", más bien), palabras agudas terminadas en "ão" y palabras de orígenes indígena y africano.

4.- "Tuve miedo de, en un arrebato, atraerla contra mi pecho y decirle las cosas que sólo sabía decir en mi lengua, llenando sus oídos de palabras indecorosas, quizá africanas."

En la misma onda del fragmento anterior. Se le suma lo que comentábamos respecto a la primera cita: hay cosas que sólo atinamos a decir en nuestra lengua materna (cólera [léase rabia, arrechera], amor, dolor, pérdida, miedos, etc.).

Cosas, no palabras...

5.- "Volví a llamar y a llamar y a llamar, hasta darme cuenta de que llamaba por el placer de oír mi lengua materna: hola, soy Vanda... Entonces se me antojó dejar un mensaje después de la señal, porque hacía tres meses, o cuatro o más, que yo tampoco hablaba mi lengua: hola, soy José. Había un eco en la comunicación, soy José, que me daba la impresión de que las palabras salían extraviadas de mi boca, Vanda, Vanda, Vanda, Vanda. Y comencé a abusar de aquello, y dije Pão de Açúcar, marimbondo, bagunça, adstringência, Guanabara, dije palabras al azar solamente para volver a oírlas."

Este fragmente es de lo mejor. Deviene casi en acto amoroso, corporal, por el ritmo, el frenesí del mismo; es un tren incontenible, explosión. Como diría otro tipo ahí: "Gosta de sentir a minha língua roçar a língua de Luís de Camões". Pura palabra concreta como querían los hermanos De Campos y compañía.

6.- "...a medida que perfeccionaba mi literatura, naturalmente comencé a descuidar la relación con Vanda. De tanto dedicarme a mi oficio, escribiendo y reescribiendo, corrigiendo y depurando textos, esmerándome en cada palabra que ponía en el papel, no me quedaban buenas palabras para ella. Ya no tenía ganas de manifestarme ante ella, y, cuando lo hacía, era para decir tonterías, lugares comunes, frases desaboridas, con errores de sintaxis, cacofonías. Y si alguna noche, juntos en la cama, me acudían a la boca palabras adorables, yo las contenía, las economizaba para un futuro uso práctico."

No sé qué comentar. ¿Es que a tanto llega el gusto por las palabras? ¿es que puedo besar la "boca" en lugar de una boca? ¿es que puedo acariciar el "cuerpo" en vez de un cuerpo? Sí, alguna vez dijo André Breton que las palabras hacían -hacen- el amor, pero -OJO- entre ellas, son endogámicas, no nos invitan.

Sólo una cosa: el lenguaje también es un cuerpo.

7.- "...cuando aprendí a tomar distancia del yo del libro, mi lectura fluyó."

Una clase de narratología, pues...

_____________________________

Para finalizar, los dejo con esta Construção que de-construye el lenguaje tan concretamente que, en efecto, deviene cuerpo, materia, en la canción.

P.D.: Gracias a Caetano Veloso por prestarme un verso para el título de esta entrada. El mismo lo extraje de la canción Língua, del disco Velô (1984).

CUBO DE RUBIK (ENTRADA # 100)

2008-09-05T12:23:00.003-04:30

¿UN CHISTE?

2008-09-01T00:16:00.004-04:30

Sí, es un chiste, aunque es probable que sea verdad lo que dice ahí. Ergo, la verdad es un chiste. ¿Que si es un poema visual? No sé, yo lo hizo así porque en el momento fue divertido... Buajajá...

YO CREO QUE ESTO NO DICE NADA...

2008-08-28T17:18:00.003-04:30

Esto será rápido
sólo un par de palabras
porque está lloviendo mucho
porque temprano se fue la luz
porque estoy oyendo música
y sobre todo
porque tengo sueño
así que al grano

aunque no
mejor no
no me sale
no me atrevo
mejor hablamos luego
¿te parece?
bueno
chau.

UNA CANCIONCITA AHÍ, PUES

2008-08-28T17:08:00.005-04:30

Este tema no tiene pérdida. Se llama Cumbiera intelectual y forma parte del disco Sur o no sur, de Kevin Johansen.
Hagan clic aquí para que sigan la letra.
Un poco de humor nunca, pero que nunca está demás.

P.D.: claro, le dan un parao al reproductor del blog primero.

2 TEXTOS SALIENDO DEL HORNO

2008-08-26T12:29:00.002-04:30

1
Aquí está otra vez
la noche larga
el desvelo
la cama que gira sobre mí
-¿o soy yo el que gira sobre ella?
sí, parece ser así-
jalar el sol con la frente

nada
nada constante que continúa
que sigue
se instala en la almohada
y me dispara en el ojo.

2
Tanta poesía
aburre ya
habría más bien que girar
darle la vuelta
vueltar la dale
darvuel le lata
lela vuel tadar
ledar al tavuel
lavuel dar tale
hasta que me suene
hasta que resuene
hasta que lo sueñe

hasta que deambule
hasta ahogarme abecedariamente.

POEMAS CONCRETOS EN AUDIOVISUAL

2008-08-26T11:56:00.002-04:30

Cinco poemas concretos

Pulsar, poema de Augusto de Campos y música de Caetano Veloso

Beba Coca Cola, poema de Décio Pignatari

ELTONO DANDO EL TONO

2008-08-24T10:55:00.005-04:30

Esto que van a ver es uno de los proyectos de Eltono, artista español que ha atacado las calles de diferentes ciudades de Europa y América. Se trata del Graffiti sonoro, una nueva forma de arte urbano que lleva a la calle el arte sonoro (aunque acá pueda parecer apenas una broma de cámara escondida).

¿No tiene nada que ver con la literatura? Bue...

RE-DECIR/DES-DECIR

2008-08-22T21:26:00.012-04:30

El texto que sigue lo leí en un conversatorio sobre arte urbano que hubo hoy (viernes, 22 de agosto) en el Museo de Arte Contemporáneo del Zulia.

Bien, esto va a ser breve.
Mi participación es desde afuera, como espectador.
Me interesé en el arte urbano a finales de 2004 o principios de 2005, mientras buscaba por todas partes información sobre poesía experimental y cualquier otra forma alternativa de hacer poesía. En el camino me fui enterando, una vez más, de que las clasificaciones teóricas se quedaban cortas debido a la confluencia de lenguajes o disciplinas. Así, me topé con poesía visual, sonora, de acción, y recordé los poemas-carteles de principios de siglo XX. De aquí al graffiti quedaba ya apenas un paso.
Luego de esto me acerqué más al arte urbano, dejando un poco de lado el tema que me había llevado a él (esto porque es más fácil conseguir información sobre esto que sobre una hipotética poesía callejera o urbana propiamente dicha), y, para bien o para mal, la lectura, la interpretación que hacía de las piezas era la de un lector de literatura. En consecuencia, todo se volvió susceptible de convertirse en poema (al menos en esta concepción particular) y me centré en aquellas piezas que con su intervención (sobre todo con objetos) crean o alteran el sentido de lo ya dado.
Ahora, dicho esto, intentaré comentar someramente 3 piezas, 3 intervenciones.
1.- Un crimen divertido

Había una vez una valla anti-graffiti que pregonaba: “Graffiti. It’s a crime” (“El graffiti es un crimen”); a la izquierda mostraba la imagen de una persona tras las rejas. Posteriormente alguien intervino en ella con una palabra, un simple adjetivo.
Desde el punto de vista estético no hay logro alguno porque es claro que tampoco hubo una búsqueda en este sentido. Lo que este graffer, writer, escritor o grafitero buscaba era cambiar el rumbo de este enunciado, que dispara en otra dirección. Y lo logra introduciendo, como ya dijimos, un adjetivo: “divertido” (“fun” en el original). Éste, puesto para modificar a “crimen”, como consecuencia, hace lo mismo con “graffiti”. Así pues, tenemos que el graffiti no es solamente un crimen, sino además, un crimen divertido.
El enunciado resultante parece lanzar una risa en el carácter claramente institucional de la valla y, así como el original asume una posición, éste se pone en el lado opuesto.
2.- ¿A qué juega Constantino?

Constantino es el emperador romano que pasó a la Historia, entre otras cosas, por:
a) Mientras marchaba al campo de batalla, se dice que vio la imagen de la cruz frente al sol y luego, encomendándose a ésta, ganó. Y…
b) Consecuencia de aquello, hizo del cristianismo la religión oficial del imperio romano.
Un día, su estatua en Milán, Italia, amaneció intervenida con un globo.
Aunque los medios de una y otra pieza difieran, el mecanismo que interfiere y crea nuevos significados es básicamente el mismo.
Ante la figura regia, antigua, que ofrece la estatua, aparece un globo como objeto de distorsión; y si Constantino está constantemente con el brazo en alto, dispuesto siempre para dar mandatos, con la intervención es casi un niño que sostiene un globo de fiesta.
Posiblemente lo interesante, lo que atrae en ella es el contraste que genera: la imagen de un emperador aguerrido, fuerte, figura de poder, sosteniendo un juguete, un objeto que invita a la risa, a la diversión y siempre asociado a la niñez.
El concepto de la intervención es bien claro, y uno de los que estuvo detrás de ella lo hace explícito con estas palabras: “PLAY DON’T MAKE WAR” (“JUEGA, NO HAGAS LA GUERRA”), y más adelante: “means playing and having fun” (“significa jugar y divrtirse”). Parece fácil, pero…
3.- Jugando en la parada del bus

La siguiente obra se acerca a la anterior, pero en lugar de “cuestionar” a los adultos que hacen la guerra, cuestiona a aquellos… y aquellas comunes, los de la cotidianidad más cotidiana, que quizá por lo mismo dejaron de lado la risa y des-viven la ciudad, los espacios comunes; no sienten éstos como propios, sino apenas como de mero tránsito. Por cierto, ¿qué más de tránsito que una parada de bus? Pues bien, en una de ellas, en Londres, el artista Bruno Taylor instaló un columpio. Con esto la parada deja de ser inadvertida, al tiempo que llama a la risa y el juego. Además, incorpora la memoria, la hace parte de la interacción del transeúnte/espectador con la instalación ya que, como recuerda el mismo Taylor en el proyecto, “71% of adults used to play on the streets when they were young. 21% of children do so now” (“El 71% de los adultos solía jugar en las calles cuando eran niños. El 21% de los chicos lo hace actualmente”), para preguntarse y preguntarnos luego, “Are we designing children and play out of the public realm?” (“¿Estamos diseñando a los niños y los juegos alejados del reino público?”).

* * *
Bueno, con esto quise comentar tres piezas de arte urbano que me llamaron poderosamente la atención por intereses particulares, por los temas, los mecanismos de re-semantización, etc.
Es todo.
Gracias.

Miguel Ángel Hernández (Pinipón)
22-08-2008
Maracaibo.

EL CEMENTERIO VERDE

2008-08-18T20:12:00.002-04:30

Era 2006. En ese año frecuenté los alrededores de la Plaza de las Madres por razones que no vienen al caso. Lo cierto es que en una ocasión me dirigía a allá. Había tomado la ruta urbana de Delicias (carro por puesto) y, ya cerca de mi destino, yo era el único pasajero que quedaba.

Listo, en esa esquina es que me bajo. "Señor, en el semáforo me hace el favor". Silencio. Respuesta del chofer: "¡Aaaah...! En el cementerio verde". ¡PUM! Se me iluminó la cara con una sonrisa de asombro y complicidad.

Pagué al señor mi pasaje y bajé del auto. Esperé mi oportunidad para escabullirme entre los carros, atravesé la calle, seguí mi camino y la sonrisa no se me borraba del rostro.

A mis espaldas se perdía ya la casa de COPEI, custodiada por un vendedor de cedés y agobiada por el peso de una metáfora fulminante e incandescente disparada desde un carrito.

P.D.:

1.- Esto pasó en verdad.

2.- Disculpen si resulta demasiado "localista" el texto.

TIPOS DE VOZ

2008-08-14T16:45:00.002-04:30

Clic en la imagen y podrán leer el texto...

BICI

2008-08-14T15:40:00.001-04:30

Cliqueando la imagen podrán leer el esclarecedor texto.

Saludos piniponianos.

A VECES LAS PALABRAS NO CABEN

2008-08-12T10:23:00.001-04:30

¿LLUVIA?

2008-08-12T10:14:00.002-04:30

2 TEXTOS

2008-08-09T16:28:00.005-04:30

1
Entonces vamos
dale
en el mismo lugar
y nos sentamos en el mismo banco
y nos ponemos a conversar
de otra cosa
o de lo mismo
ahí ensayamos
hasta que logremos convocar las nubes de plomo
la complicidad de las estrellas
y de pronto ¡Chuf!
la lluvia
pero no corremos
nos aferramos a la ráfaga, al bombardeo
y nos mojamos
y nos mojamos
y nos mojamos
y estallamos de risa
todo va saliendo
nos decimos
te canto obscenidades bien pegajosas
juego al escondite en el carro

pero ya
pasó todo
vámonos
la fiesta de disfraces está andando.

2
¡Taima!
pido una pausa
hay algo que no entiendo
algo que amerita, por lo menos
una nota al pie de página
cito:
"...un par de risas enredadas en el viento..."
cierro cita
lo siento
no sé
eso no es posible
no me entra
sí, sonará bonito
pero hasta ahí
eso no tiene sentido
debe ser una trampa
seguro, ¿verdad?

boba, no caí.

AUTOPROCLAMACIÓN...

2008-08-09T15:48:00.001-04:30

Texto: -Desde este momento me declaro poema.

JEAN COCTEAU. ¿APUNTES SOBRE EL POEMA SONORO?

2008-07-13T14:08:00.003-04:30

El texto que sigue fue extraido del libro Opio, de Jean Cocteau.

Carta de Columbia. - Si después de mi convalescencia, grabo poemas, evitaré el sacar una fotografía de mi voz. Un problema más que se plantea. Resolverlo abriría una puerta a posibilidades asombrosas de discos convertidos en objetos auditivos en lugar de ser simples fotografías para el oído.
Colocación improvisada de las palabras, vena emocional, encuentro fortuito de las palabras graves con una orquesta de baile, el azar hecho estatua; en suma, un medio para atrapar la suerte, para crear lo definitivo, medio absolutamente nuevo, absolutamente impracticable en los tiempos en que era preciso aparecer en persona cada noche.
Evitar los poemas al estilo Plain-Chant; escoger los poemas de Opera, los únicos lo bastante rotundos para prescindir del gesto, del rostro, del fluido humano, para resistir junto a una trompeta, a un saxofón, a un tambor negro.

* * *
Hablar bajo muy cerca del micrófono. Ponerse el micrófono en el cuello. Supongo que así cualquiera voz agradable derrotaría a Chaliapin, a Caruso.

* * *
Regrabar discos. Cambios de velocidad convertidos de nuevo en normales. Voces celestes.

* * *
Es importante que la voz no se parezca a mi voz, sino que la máquina emplee una voz propia, nueva, rotunda, desconocida, creada en colaboración con ella. El Busto, por ejemplo, declamado, clamado por una máquina como por la máscara antigua, por la antigüedad.
No adorar nunca más las máquinas ni emplearlas como mano de obras. Colaborar con ellas.

¿QUÉ TAL...?

2008-07-08T09:08:00.003-04:30

Hey,
¿qué tal si seguimos dando vueltas bajo el sol
disparándonos
tiroteándonos a besos
inventando sabores
pegándonos las risas
así como si fueran virus?
¿qué tal si seguimos con esto de bailar en la playa
si seguimos olvidándonos los nombres
y somos ella, él, ellos?
no, mejor
ya sé
¿qué tal si agarramos los verbos que más nos gusten
los ponemos en gerundio
y los congelamos así pa siempre?
¿qué tal?
¿le damos?
¿te parece?

Maracaibo, 06-07-08.

PRAXIS DU TERRORISME POÉTIQUE

2008-07-01T08:16:00.003-04:30

No sé a qué viene este título en francés... me dio por ahí esta vez... (¡Uf! Hasta rimó)
Desde hace casi un mes he estado envuelto en una "guerra" en la que el terrorismo poético constituye la principal estrategia de ataque. Una de las últimas batallas consistió en dispararnos videos. Debo admitirlo: esa la perdí. Me quedé sin municiones y el arsenal que me vino encima constituye per se toda una mitología. ¿Podía hacer algo contra eso? Sea como sea, tampoco me he esforzado mucho por no caer. Esta muerte, estas derrotas son como brincar y gritar a la vez (el que perdió la niñez sabe lo que eso significa); como tomarse el café a las 7:00 p.m. en la ventana que da a la calle.
Para poner evidencias sobre la mesa, les muestro parte del arsenal que me tumbó:
Para el primero, deben hacer clic aquí; y para el segundo acá.
Seguiré en la guerra por el solo gusto de la agonía... de frente a la muerte...

(NOTA: se suponía que iba a postear al menos un video aquí mismo, pero no, no lo logré... eso sí es terrorismo... y no poético precisamente...)

OBREROS PRISCILIANOS (AD ABSURDUM)

2008-06-28T11:20:00.002-04:30

Mejor no escribir al respecto... todo lo que se diga puede ser usado en contra del reino de Piniponia.

ENLACES + TERRORISMO POÉTICO

2008-06-22T10:55:00.003-04:30

Primero un enlace que no está nada mal: la web de Marco Montiel-Soto, venezolano radicado en Berlín, que aparece por acá de vez en cuando y se pone a molestar a la gente. Creo que tenía otro vínculo en mente pero se me escapa ahora mismo...

Terrorismo poético. Hakim Bey

BAILES INVEROSIMILES EN CAJEROS automáticos nocturnos. Despliegues pirotécnicos ilegales. Land art, obras terrestres como extraños artefactos alienígenas desperdigados por los parques naturales. Allana moradas pero en vez de robar, deja objetos poético-terroristas. Secuestra a alguien y hazlos felices.

Elige a alguien al azar y convéncele de ser el heredero de una inmensa, inútil y asombrosa fortuna - digamos 5000 hectáreas de Antártida, o un viejo elefante de circo, o un orfanato en Bombay, o una colección de manuscritos alquímicos -. Al final terminará por darse cuenta de que por unos momentos ha creído en algo extraordinario, y se verá quizás conducido a buscar como resultado una forma más intensa de existencia. Instala placas conmemorativas de latón en lugares (públicos o privados) en los que has experimentado una revelación o has tenido una experiencia sexual particularmente gratificante, etc.

Ve desnudo como un signo.

Convoca una huelga en tu escuela o lugar de trabajo sobre las bases de que no satisfacen tus necesidades de indolencia y belleza espiritual.

El arte del graffiti prestó cierta gracia a los laidos subterráneos del metro y a los rígidos monumentos públicos; el TP también puede ser creado para lugares públicos: poemas garabateados en los lavabos del juzgado, pequeños fetiches abandonados en parques y restaurantes, arte en fotocopias bajo el limpiaparabrisas de los coches aparcados, Consignas en Grandes Caracteres pegadas por las paredes de los patios de recreo, cartas anónimas enviadas a destinatarios conocidos o al azar (fraude postal), retransmisiones piratas de radio, cemento fresco…

La reacción o el choque estético provocados por el TP en la audiencia han de ser al menos tan intensos como la agitación propia del terror - asco penetrante, excitación sexual, asombro supersticioso, angustia dadaesca, una ruptura intuitiva repentina - no importa si el TP va dirigido a una sola o a muchas personas, no importa si va “firmado” o es anónimo, si no transforma la vida de alguien (aparte de la del artista) es que no funciona.

El TP es un acto en un Teatro de la Crueldad que no tiene ni escenario, ni filas de asientos, ni localidades, ni paredes. Con objeto de que funcione en absoluto, el TP debe desvincularse categóricamente de toda estructura convencional del consumo de arte (galerías, publicaciones, media). Incluso las tácticas de guerrilla situacionistas de teatro callejero resultan ya demasiado conocidas y previsibles.

Una seducción exquisita - conducida no sólo por la causa de la mutua satisfacción sino también como acto consciente en una vida deliberadamente bella - puede ser el TP definitivo. El terrorista P se comporta como un estafador cuyo objetivo no es el dinero sino el CAMBIO.

No hagas TP para otros artistas, hazlo para gente que no repare (al menos por un momento) en que lo que has hecho es arte. Evita las categorías artísticas reconocibles, evita la política, no te quedes a discutir, no seas sentimental; se implacable, arriésgate, practica el vandalismo sólo en lo que ha de ser desfigurado, haz algo que los niños puedan recordar toda la vida - pero no seas espontáneo a menos que la musa del TP te posea-.

Vístete. Deja un nombre falso. Se legendario. El mejor TP está contra la ley, pero que no te pillen. Arte como crimen; crimen como arte.

FUENTE: http://performancelogia.blogspot.com/2007/01/terrorismo-potico-hakim-bey.html

YO SOY MARXISTA...

2008-06-11T23:27:00.001-04:30

Me parece que ya había publicado esto, pero no recuerdo bien... en fin, ahí va igual...

BELLEZA MONÓTONA

2008-06-11T23:20:00.001-04:30

BellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBellezaBelleza

¡Guácala! ¡Ya me aburre!

FOTOS DE OFICINA + TEXTO DE LA DISECCIÓN...

2008-06-05T09:36:00.002-04:30

Oficina de detective
Zai, Pinipón y Niseiko
Igual que la anterior

LIBER AURICULARUM.

Muchas veces pasa que descuido más de lo necesario mi apariencia y, cuando me paro frente a un espejo, me doy cuenta que apenas se me ve una esquina de cada oreja, por eso pensé dales un regalito hablando de ellas con la gente.
Bueno, lo primero que quiero decir es que antes, pero muy muy antes, hasta más que mis abuelos, las orejas se llamaban auriculam (sí, cada una, no sé cómo se entendían con eso), pero como a nosotros nos importa más comer que hablar bien, pues nos tragamos una que otra letrica de ahí y listo: si mentendiste, vamos bien. Terminaron por llamase oreja (otra vez cada una) y orejas (con un suspiro a lo último) cuando andan en equipo.
Pero si lo del nombre es curioso, más fino es cuando te dai cuenta que adentro tienen cosas que todavía no entiendo cómo caben ahí, y además, sin que me duela. Me refiero al yunque, al martillo, al caracol y hasta un vestíbulo (cosas que le quedan a uno de cuando estudió primaria; pero hasta ahí, porque ni la más mínima idea de lo que hacen). Esto da pie, por ejemplo, a que uno se pregunte si en ese vestíbulo hay algo o alguien que recibe a otros algos o álguienes. O si ese yunque y ese martillo fabrican muy quedos toda la cera que se desbordaba y yo lucía sin saber, hasta que una niña coqueta del salón me acusaba con la maestra y le hacía pasar mucha pena a mi mamá. O también, si ese caracol suena como el viento de la playa y que se parece mucho al que se oye a veces en mi casa.
Como ven, la cosa es bien confusa.
Otra cosa que también me gusta mucho dellas (y que yo sé que Uds. saben), es que puedo oír cosas que me gustan: el grito de gol, el eterno silbido de mi papá, las carcajadas de los bebés (o de quien sea), el mini terremoto de mi maquinita de espresso, el charrasquéo de las guitarras, el tilín del tenedor chocando con el plato, y así, un montón de cosas más.
¡...y los poemas! Casi se me olvidan. Ellos suenan y hay muchos que me gustan porque vuelan por el aire, hablan con el algo o alguien del vestíbulo y siguen padentro del oído, y como me gusta, me río sin que me de cuenta. Yo creo que debe ser algo así como cuando me dijeron que dijera rápido y muchas veces "vaca, gandola, vieja", y cuando voy a ver, estaba diciendo otra cosa y los demás se reían y después yo también. A lo mejor esejel truquito de los poetas: ponen a cagar a las viejas diciendo otra cosa y listo, pasan a la Historia con "H" mayúscula.
Y la vez que un profesor dijo en clase "el jazz ya es otra cosa". No me acuerdo de lo que dijo antes ni lo que siguió a esa frase, pero esas 6 palabras se metieron tipo flechazo en los oídos y se construyeron una casita en alguna parte de mi cabeza. Claro, de más está decir que me reí ahí mismo, así como cuando te llegan las ganas de estornudar y ¡achú!, lo soltái todo sin pensalo mucho; bueno, así.
Yo no sé si esto que voy a decir es nuevo o una suerte de revelación, pero se me ocurre que la risa empieza en los oídos. Bueno, no siempre, pero sí muchas veces. Sea como sea, yo como que debería estar más agradecido y cortame el pelo más a menudo, así ellas... o ellos (qué sé yo) podrían guiarme mejor y yo podría practicar, por fin, mi caminar hombruno, a lo estrella de televisión.
Por cierto, ahora que digo "televisión", me acuerdo de uno de mis hermanos que decía "tevilisión"; y este recuerdo me lleva, a su vez, a acordame cuando unos
chamos de por la casa me preguntaron por qué "semáforo" y no "semáfaro", si ésta hasta lleva incluida el faro. Claro, ahora me parece fino, pero en el momento me lancé una de licenciado en Letras, bien grillúo (o ufano, si prefieren), y les salí con que si el griego y la contigüidad fónica y toesa paja. ¡Qué bolas! Como pa que dijeran "Miguel si sabe".
En fin, mejor retomo lo de los oídos antes que termine hablando de café o de fútbol.
Hay otra cosa respecto a las orejas, bien sinvergüenzona, por cierto... aunque mejor no, me da pena y sería como una traición; además, yo más bien soy tipo tranquilo y ya, pues. Lo único que les digo es que tiene que ver con chamas, besos, cosquillas y, por supuesto, orejas.
Bueno, eso es todo.
Yo creía que iba a ser más difícil hablar de los oídos solamente, pero a la final no fue tanto; aunque acepto que a veces me iba pa otras cosas, pero bueno, siempre tenían alguna relación con mi tema.
No, ahora sí. Es todo.
Gracias.

Miguel///Pinipón

Maracaibo25-29/02/2008.

ZEN-LENGUAJE-POEMA (¿?)

2008-05-18T20:56:00.003-04:30

Había escrito algo con buena pinta, quizá hasta serio, pero justo cuando sombreaba todo para justificar la alineación se borró. Después de las consabidas blasfemias y chispazos verbales, vuelvo al ataque, aunque sea una tontería esta entrada.

La cosa es sencilla. Una amiga me prestó un libro llamado Nada Sagrado. Textos Zen, jurándome que me gustaría, aún cuando ella sabe (o yo creo que sabe) que no he sido muy dado a indagar en el zen, el budismo y demás filosofías orientales.

Una vez dispuesto a leer, abro el libro y lo primero que me topo es el siguiente sutra:

Yo quiero paz

"Yo" es ego,

"Quiero" es deseo,

resta el ego,

el deseo,

y tendrás paz.

Inmediatamente me reí; no en tono de burla ni mucho menos, sino porque es mi reacción natural ante las cosas que me gustan porque sí y en el mismo instante. Sin embargo, en este caso creo saber qué es lo que me gusta: el maestro que habla hace zen (si tal puede decirse) a través del lenguaje, es una operación lingüística lo que acontece: afuera el sujeto, afuera el verbo y queda el objeto directo. Es zen lingüístico... no sé, para mí, que poco sé del tema, es genial, fino (perdonen la superficialidad). De hecho, este texto me recuerda algunos poemas de Ajo. Cito uno como ejemplo:

¿Y si corazón no fuera más que

el aumentativo de la palabra coraza...?

Fino, ¿verdad?

LECTURA COLECTIVA (REEDICIÓN)

2008-05-11T23:26:00.006-04:30

Ahora Per-Versos lleva la Disección poética de la anatomía perversa a la Biblioteca Pública del Estado.

Para ver mejor la info, hagan clic en la imagen.

Bazar Diseño Emergente Maracaibo

2008-04-26T15:50:00.002-04:30

Hagan clic en la imagen para ver mejor la información. Promete buen ambiente y cosas que de otro modo no conseguirías. Allá estaremos con los zines/ediciones de Laralalá. Ahí nos vemos...

Pin&Pon

PER-VERSIÓN...

2008-04-01T00:21:00.001-04:30

2 fotografías de la Disección poética de la

anatomía perversa.

DEDOS V

2008-03-19T17:33:00.002-04:30

Voy de mal en peor... "¿verdá?" (Miguel/Pinipón dixit)

PER-VERSOS /// LECTURA COLECTIVA # 2

2008-03-16T13:51:00.003-04:30

Clic en la imagen para leer mejor la información.

www.myspace.com/per_versos

CARMINA PINIPONIAE

2008-01-29T23:02:00.000-04:30

Lo acepto, he estado bastante perdido deste blog, primero porque me lancé desaforado al blog de Laralalá y al myspace donde hay tanto info del zine como personal. En segundo lugar, porque se me dañó la PC. Así que, por lo pronto, publicaré 3 textos como pa no perder la costumbre. Saludos...

1
No sé
no hay poesía
los poemas se fueron al campo
y yo me quedé con estas palabras rancias nomás.

2
Donde san Juan de la Cruz
expone su hippismo:

"De flores y esmeraldas,
en las frescas mañanas escogidas,
haremos las guirnaldas
en tu amor florecidas
y en un cabello mío entretejidas."

Paz y amor, hermanos.

3
Prévert tiene un poema que me gusta mucho
se llama En clase
cuando lo leo
suena cierta canción de Pink Floyd en mi cabeza
y más atrás
La Ofrenda de Vytas Brenner
debe ser quejun buen poema.

A modo de número 4

NOTA:
Menos poema
y más tipo conversa
aunque quién sabe...

en fin...

PER-VERSOS

2007-08-27T23:34:00.000-04:00

Pachanga, Sres. Per-versos, lectura colectiva. Hagan clic en la imagen y verán la info completa.

APOLÍNEO

2007-07-24T21:42:00.000-04:00

El enlace que os traemos es de una network israelí de literatura y arte contemporáneo, con revista que se puede descargar en pdf incluida (hebreo e inglés): no-org.

ESTRUCTURA TIPOGRÁFICA

2007-07-09T21:07:00.000-04:00

Esto es Estructura tipográfica, a cargo del licenciado Pinipón

SUBURBIO + PINIPÓN = PANFLETOS

2007-07-07T00:41:00.000-04:00

AFICHE SUBURBIAL

2007-04-28T11:44:00.000-04:00

Suburbio Editores

LAS KABEZOTAS NO SE COMEN CON SAL

2007-04-24T18:04:00.000-04:00

YA NI SÉ

2007-04-24T17:58:00.000-04:00

¡Más vínculos! Sí, ya sé que andaba perdío. Pero seguimos bochinchando. Unos tipos duros, Edita-T y FILVEN2006. Sayonara...

TODOS SON YO

2007-04-12T16:17:00.000-04:00

Los niños corren y se divierten más que otras personas... Bueno, ahí va otro enlace de uno de los grandes de la poesía visual y el arte correo de América Latina: Edgardo Antonio Vigo.

SCIENTIA MUSICAE

2007-04-11T22:44:00.000-04:00

Y bueno, aquí seguimos más latinos que el Vaticano. Oquéi, la nota de hoy es pa anunciar mi Myspace, bien chimbo y todo, pero palante; es pa hacer contactos, masná. El enlace aquí. Mientras tanto, seguimos charransquiando la guitarra...

SCIENTIA PINIPONIS

2007-04-08T20:34:00.000-04:00

Por aquí como que hablamos latín cada vez más... Como dijo alguien por ahí: "Vomito, ergo sum".

Bueno, pa no inos en blanco: Werner Deutsch, Claudia Drake, Ale + Ale y Eva Han. A buscar tijeras y pega, pues...

RUM RUM

2007-04-06T17:55:00.000-04:00

¡Ah! Cuando éramos chicos... Bue... ¿Qué tal? Un Museo de Poesía Moderna desde Alemania, pero bue... Y pa seguir hablando auf deutsch, un proyecto en el que participa Jörg Piringer: el Institut für Transakustische Forschung, que además publica proyectos y artistas sonoros en su label.

POEMA SIMULTÁNEO 2

2007-04-06T17:49:00.000-04:00

TIROTEO AMOROSO

2007-04-02T21:49:00.000-04:00

Pero, ¿quejesto? ¿un poema? No, mijito, bajatesa nube. Eso parece otra cosa ahí. Pero es ques muy divertido... ¡Wujú! Esta vez vinimos PiniPUM... Jojojo... :)

MUCHA POESÍA

2007-04-01T17:48:00.000-04:00

ENSAYO 1

2007-03-31T15:46:00.000-04:00

PUTUPLÚN

HACIENDO PUCHEROS

2007-03-31T15:36:00.000-04:00

Ahora sí es verdad. Suburbio Editores, lamentando lárgamente la lentitud y la ausencia de publicaciones, se puso las pilas y sacó a la luz Historias parecidas, distantes y distintas y otros cuentos, de Julio Alberto Puche. ¡BIEN CABILLA!

* EGO SUM LITTERARIUM

2007-03-24T19:53:00.000-04:00

Solamente un vínculo: Colleen.

Créanme: todo es bello...